动画片的力量

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动画片里头的天马行空和奇思妙想，除了为人们带来娱乐和想像，也带来许多耐人寻味的深刻含义。

作为动画片的创作者，动画设计师往往决定着作品在视觉上的最终呈现效果，负责勾勒人物设计，赋予角色以灵魂和生命，同时为剧本铺设情节、场景、画面、色彩、声音等。他们除了需要良好的美术功底、表现力和丰富想像力，还得熟悉动画软件技术，让艺术和技术相结合，去创作出幽默动人的作品。

作为动漫迷兼动画设计师，会如何看待这份职业的使命感，以及动画片的力量？来听听两位本地动画设计师王思颖和曾雄威的分享。

王思穎（动画设计师和兼职讲师） ：看大量作品，常学习新技术

王思颖自小就喜欢画画，中学时碰巧是动画片盛行时期，《Chicken Little》、《Monsters, Inc.》、《Toy Story》等动画片吸引许多观众，也陪伴她度过青春岁月，让她憧憬未来也能够透过动画的方式，去表达自己的世界观。

中学毕业后，她在多媒体大学（MMU）修读电影和动画系，随后曾在一家后期制作公司工作，辞职后踏足教育界，并在2年前成立自己的工作室Seeing Artelier，如今是一名动画设计师和兼职讲师。

对每个动画设计师来说，艺术美感和审美能力是必备基础，需要长时间的培养和练习。王思颖平时都会看大量作品，跟同事之间互相分享新的动画片、照片、技术等。

“我们看到美的东西不是看完就略过，而是思考美的背后因素，看看（该作品）有怎样的前景和后景，颜色怎么分配等等。平时多积累参考资料和素材，那么在工作找上门时，就能够用来参考和激发灵感，不慌不忙在短时间内构思设计。”

问怎么定义一部好的动画片，王思颖笑说，自己是个很靠感觉走的人，只要故事打动到自己，能走进观众心里，让人看完了以后画面依然烙在心里的，就是一部好的动画片。因此在做动画片时都会告诉自己，“先要感动自己，才可能会感动到其他人。”

“动画片它可能藏着很深的意涵，观众能会意到的就会意到，不然也可以当作一部轻松的剧来看。对我来说，只要那部动画片可以让我看了引起思考的，有所启发的，就已经很吸引我了。”

曾雄威（动画设计师兼插画师） ：要有想像力和创新意识

今年25岁的曾雄威（Daniel Chen）自小就喜欢看卡通，诸如《Superman》、《Batman》等动漫，陪他度过了美好的童年和青春期，让他立志未来朝向动漫领域发展，制作属于自己的卡通片。中学毕业后，他在拉曼大学修读动画系，如今是一名动画设计师，也是一名自由业者和插画师。

动画设计是一项团队工作，制作一部电影或动画片不是一个人就能轻易完成的事，需要很多的专业人士合作。许多的动画工作室分为不同部门，分别来处理不同的部分，例如动画（Animation）部门的职员，就会专注于动画制作，工作不会涉及剧本和角色概念等。由于团队庞大，需要很好的沟通和协调能力。

相比之下，自由业者经常是一人包办所有前期制作、中期制作、后期制作的工作。目前是一名自由业者的曾雄威表示，自己的时间和工作环境相对自由而有弹性，但工作量也相对较多。

他指出，时间对动画设计师而言是个绝大的挑战，很多时候都需要加班去完成工作。每当接到新任务，他就会定下自己的时间进度表，确保准时交上作品，跟客户即时沟通协商，不拖延。

在他看来，要画出有灵魂的角色、制作出“有感觉”的动画作品，丰富的想像力和创新意识是动画设计师不可或缺的能力。与此同时，还要紧跟步伐学习各种软件和工具的操作，例如After Effects、MAYA、Macromedia Flash、Adobe Illustrator等等，不断提高自己的技能和美术功底。

【接触世界宣明会】

每一年世界宣明会都会在各地的扶贫社区收集题材故事，包括拍摄一些纪录片。今年由于疫情关系导致拍摄工作无法进行，因此编剧希望透过动画短片的方式，让更多人了解贫困社区脆弱孩童的挑战，同时看见故事主角不轻言放弃的精神。

在学长和朋友的牵引之下，王思颖和曾雄威接到了马来西亚世界宣明会的邀请，分别制作饥饿30公益动画短片《乘风破浪的少年》和《昔日童工，今日英雄》。

Erphan捡瓶子养家人

片长约4分钟30秒的动画片《乘风破浪的少年》，剧中主角Erphan是个来自缅甸的10岁小男孩，他和许多来自世界各地的孩童一样，正处在水深火热的困境当中。他靠着捡瓶子为生，主动替家人争取三餐温饱，他的积极态度、笑容和想要生存下去的精神，值得很多人学习。

王思颖坦言：“起初接到这个任务时蛮担心的，幸亏好剧本描述得非常详细，看剧本时好像在看着一本故事书，透过文字，脑海中很快就已浮现整个构图、流程、画面感觉和音乐呈现、节奏等。”

她不讳言，在前期制作的角色设计时，她就面对很大的难题，近乎大半天时间都没法描绘出主角Erphan的气质，“画不出，一直没那个感觉，画出来的好像都是那种吃得三餐温饱，肥肥胖胖的富家子弟。”在向同事请教后，最终才画出“有感觉”的人物角色，也就是我们眼前所见的Erphan动画造型。

仔细观赏，可发现片中以瓶子贯穿整个动画片头片尾。王思颖表示：“因为瓶子是维持他们家人生活的一个很重要的元素。因为片头已交代了他在拾瓶子，所以在逃难的过程中，我用瓶子和海的意象去表达了一家人的流离失所。”

片尾的Erphan虽然没回到原来的家园，但其实无论在哪，只要家人在身边，就是圆满的，哪里都是家。这背后的故事深深感动了王思颖。

“如果说希望影片能带来什么，我觉得只要能感动人吧。只要感动到一个人去为这些孩子做些事，我觉得都很好了。我们每个人的力量很小，但每个人加起来的力量会变得很大。”

关于动画设计师的使命感和成就感这件事，她坦言：“以往我都在做一些美观的东西，直到今年有机会帮世界宣明会制作这部动画，让我发现，其实做怎样的动画不重要，重要的是内容能不能带出正向的信息，不是仅仅追求美而已。”她希望未来能做出有意义的动画片，带给别人快乐同时，也启发和帮助更多人。

Akhi辍学到虾加工厂工作

曾雄威参与制作的动画片《昔日童工，今日英雄》，主要讲述一名来自孟加拉的女孩Akhi的故事，她的爸爸因身体状况而无法工作，为了支撑家里的经济，Akhi不得不辍学与妈妈和姐姐在虾加工厂工作。在世界宣明会的帮助下，Akhi脱离了童工生涯，同时发掘出自己对裁缝的兴趣，为家庭带来收入。就在疫情暴发之后，她凭着自己的缝纫手艺，协助社区解决了口罩急缺的问题，成为当地社区的英雄。

“当我在读这个剧本时，我觉得自己有被感动到，我能想像出自己要做的是什么画面，所以就在几个剧本当中，直接选了这剧本。

由于该动画片谈的是“城市贫困”主题，在此他也参考了相关的文章照片，了解当地的环境状况，为剧本铺设更符合真实状况的情节与场景。

他在片中巧妙地以种子和大树穿插在情节里头，从获得灌溉的一颗小种子，变成滋养他者的大树，仿佛象征着Akhi的角色和命运，意蕴深远。

曾雄威用了三四个星期完成这部片长约4分钟的动画片。从初步概念到完成整个动画片，每当看着动画片从无到有，让他深深感受到当动画设计师的成就感和意义。虽然动画片的篇幅不大，却能以小见大，用简练内容去表达深刻主题。他满足笑说，希望透过动画方式把Akhi的精神传达出去，鼓励大家在疫情当前，仍要不轻言放弃。